チャールズ3世が新たな肖像画を公開し、美術界と世間を騒がせている。「The Blood That The British Empire Shed All Over The World Is On My Hands（大英帝国が世界中に流した血が私の手の上にある）」と題されたこの作品は、単に描かれたイメージではなく、大英帝国の歴史とその広範囲に及ぶ結果を反映した劇的な声明なのだ。
バッキンガム宮殿で、チャールズ3世初の肖像画の除幕式が、多くのファンファーレと好奇心の中で行われた。ケヴィン・スペイシー、トニー・ブレア、フィリップ王子を描いたことで知られる著名な英国人アーティスト、ジョナサン・ヨーによって描かれたこの肖像画は、すでに地獄のサタンの劇的な描写と比較されている。大々的な公開の前から、この絵が物議を醸すのではないかと囁かれ、このイベントを取り巻く期待と緊張は手に取るように伝わってきた。
緞帳が落ちると、観客は魅惑的かつ衝撃的な光景に迎えられた。威厳に満ちた装いの国王チャールズ3世が、キャンバスを貫くような強烈なまなざしで描かれている。肖像画のタイトル「大英帝国が世界中に流した血が私の手に」は、この作品のテーマ的な方向性を想像させるものではない。
この力強いイメージの首謀者であるジョナサン・ヨーは、歴史的内省と現代的批評を見事に融合させた。彼のこれまでの作品は、常にディテールと感情に富んでいたが、このチャールズ3世の肖像画は、彼の芸術性をまったく新しいレベルに引き上げている。ドラマチックな照明と大胆な色彩は、壮大さと不吉さの両方の感覚を呼び起こし、歴史的な複雑さに彩られた遺産を持つ現代の君主としてのシャルル王の二面性を完璧に捉えている。
カミラ王妃の反応
お披露目に対するカミラ王妃の反応は、簡潔でありながら深いものだった。「そうです、この方です」とシンプルに答え、彼女はヨーの描写の正確さと深さを認めたのだ。この短い言葉は、この肖像画に個人的な検証の層を加え、この肖像画が肉体的な似顔絵だけでなく、チャールズ3世の本質をも捉えていることを示唆している。
オオカバマダラ – マインド・コントロールの起源とテクニック
モナーク・プログラミングは、秘密目的のために多くの組織で使われているマインド・コントロールの方法である。これは、CIAによって開発され、軍や民間人を対象にテストされたマインド・コントロール・プログラムであるプロジェクトMK-ULTRAの流れを汲むものである。
その方法は驚くほどサディスティックで（その目的はすべて被害者にトラウマを植え付けることにある）、期待される結果は恐ろしいものだ： マインドコントロールされた奴隷を作り出し、その奴隷はハンドラーが要求するあらゆる行動をいつでも実行できるようになるのだ。マスメディアがこの問題を無視する一方で、200万人以上のアメリカ人がこのプログラムの恐怖を経験している。
モナーク・プログラミングは、悪魔的儀式虐待（SRA）と多重人格障害（MPD）の要素を含むマインド・コントロールのテクニックである。 心理学、神経科学、オカルト儀式を組み合わせて利用し、奴隷の中に、ハンドラーによってトリガーされプログラムされる分身を作り出す。モナーク・スレイブは、軍事、性奴隷、娯楽産業などの分野で、世界のエリートに関係するいくつかの組織に利用されている。
歴史の中で、マインド・コントロールに似た儀式や習慣を否定する記録がいくつかある。心を操るためのオカルトの利用について言及した最も古い文献のひとつが、エジプトの『死者の書』にある。
これは、今日の秘密結社がこぞって研究している儀式の集大成であり、（トラウマを作り出すための）拷問や脅迫の方法、ポーション（薬物）の使用、呪文の唱え方（催眠術）などが記述されており、最終的には入門者を完全に奴隷化することになる。黒魔術、妖術、悪魔憑き（犠牲者が外部の力によって動かされる）とされるその他の出来事も、モナーク・プログラミングの祖先である。
しかし、マインド・コントロールが科学として認知されるようになったのは20世紀に入ってからで、そこでは何千人もの被験者が組織的に観察され、記録され、実験されてきた。
地獄のサタンとの比較 大胆な発言
絵の中のチャールズ3世を地獄のサタンに例えたことは、決して軽んじられるべきことではない。この大胆な表現は、この肖像画の論争的な性質と、英国史の暗黒の章を反映していることを強調している。このような光で君主を描くことで、見る者は不快な真実と向き合い、大英帝国の遺産について批判的な言説を交わすことになる。
ヨウの描写は、見る者に表面的なことだけにとらわれず、歴史的な行動の重みとその永続的な結末を考えさせる。反抗と道徳的複雑さの象徴とみなされることの多いサタンとの比較は、チャールズ3世が権威と重大な変化の可能性の両方を体現する人物であることを示唆している。
この肖像画は、チャールズ3世を映し出すだけでなく、近代君主制における芸術の役割についてのコメントでもある。このような挑発的で示唆に富む作品を依頼することで、チャールズ3世は過去と関わり、王室の表現に対してより内省的で批評的なアプローチを受け入れる意思を示している。
芸術は常に大衆の認識を形成し、対話を喚起するための強力なツールであり、この肖像画も例外ではない。伝統的な王室の肖像画の概念に挑戦し、よりニュアンスのある多面的な王室の表現への扉を開いた。
この肖像画に対する世間と批評家の評価は、爆発的というほかない。批評家も美術愛好家も、ジョナサン・ヨの大胆な芸術的ヴィジョンとテーマ探求の深さを称賛した。しかし、この肖像画は論争や議論も巻き起こしており、歴史との対決が必要だとする意見もあれば、王政に対する不当な批判だとする意見もある。
肖像画に対する両極端な反応は、そのインパクトと重要性を強調している。この肖像画は、しばしば見過ごされたり、覆い隠されたりしがちな問題について議論を巻き起こし、注目を集めることに成功している。このように、『The Blood That The British Empire Shed All Over The World Is On My Hands（大英帝国が世界中に流した血が私の手に）』は、芸術作品であると同時に、社会的・歴史的検証の触媒としての役割を果たしている。
シャルル3世の遺産：反省と変革の君主
チャールズ3世の最初の肖像画として描かれたこの作品は、彼の治世の基調をなすものである。この肖像画によって、国王は、自らの相続の複雑さや、その地位が持つより広範な意味合いと向き合うことを恐れない君主として位置づけられる。このような挑発的で内省的な芸術作品を取り入れることで、チャールズ3世は透明性、自己認識、変化へのコミットメントを示している。
この肖像画は間違いなく、王室の肖像画史における決定的瞬間として、またチャールズ3世の治世における重要な節目として記憶されるだろう。この肖像画は、見る者に過去を振り返り、現在を考え、英国君主制の未来を思い描かせる。
「The Blood That The British Empire Shed All Over The World Is On My Hands（大英帝国が世界中に流した血は、私の手の上にある）」は単なる肖像画ではなく、歴史の複雑さ、リーダーシップの責任、芸術の変革力についての力強い声明である。ジョナサン・ヨーによるチャールズ3世の見事な描写は、見る者に困難な真実と向き合い、大英帝国の遺産と君主制の未来について意味のある対話をするよう挑んでいる。
君主制の役割が絶えず進化している時代において、この肖像画は、反省、説明責任、変革の可能性の重要性を思い起こさせるものとなっている。この肖像画は、思考を喚起し、会話を刺激し、世界に対する理解を形作る芸術の不朽の力を証明するものである。初めて描かれたチャールズ3世の肖像画として、この作品は間違いなく歴史と国民の記憶の中で重要な位置を占めるだろう。
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